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Photoshop如何调出色彩丰富的数码照片

文章来源于 摄影社区,感谢编辑 买大鱼 给大家带来经精彩的文章!
思缘教程/www.28365365.com/调色教程2018-12-04
虽然本次教程篇幅较长,但是如果你希翼以后在修片的过程中能举一反三打开思路,请耐心看完这些枯燥的文字,相信这对你很有帮助。

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上次在微博中发了几组对比图想让小伙伴们选其中的一组作为做为本次教程中的案例,不知道小伙伴们是否还记得?原谅我这工作忙碌的设计狗拖到现在才写完。上次的对比图分别有以下几组:

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其中以下两组选的人数最多,考虑到人像类的教程之前出过很多期,今天以咖啡馆的这一组为本次教程的案例,顺便聊一聊关于照片中质感、厚重应该怎么去表现。

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你可能总有这样的疑问?就是当你做出一些片子的时候, 总被其他人吐槽说你的颜色很单薄,很脆,没有厚度。 那你可能会很纳闷的,为什么颜色还有厚度呢?颜色 怎么去表现厚度?我所拍的一些2D的平面的摄影作品怎么能够表现出厚度来?这些看上非常飘忽不 定的名词,是不是对你的造成很大的困惑 ?

这里要说一些题外话,其实艺术都是相通的,不论是文学作品还是一些影片影视作品它们都有共同之处。举个例子,大家有时候候看影片,看完之后人显得特特别的沉重,内心久久不能平息,有过吧?这虽然在剧情的设定上有一定的原因,但在影片画面中的颜色也起了很大作用,比如去年上映的《敦刻尔克》不知道大家看过没,看完这部片子之后,对剧情、战争、“回家”的感受,都不如整个影片色彩对我的冲击力强 ,好的作品,不仅仅在情节能牢牢抓住观众,同时也在影片画面中下足了功夫,它能将当时的环境渲染的恰到好处,能更快的将你带到当时的情境中去,而这类影片代入感最强的多数是以深色、灰调、暗调为主。那难道暗调就等于厚重?其实并不只是这样。

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我再举个例子,大家把照片的颜色看成一个三角体 。片子的高光、中间调,暗部都看成这个三角体的 一部分,高光比作金字塔的塔尖,中间调就是一个中层,暗部是金字塔三角形的那个底座。它们三者所占的面积是有分配的,你的中间部分可能占的面积是最多的,而你的那个金字塔的塔尖那个高光点,面积是最小的,最后相对于面积并不是非常多,但是它有着非常大的稳定性, 那个就是你的暗部。这种形态就是大家常说的底部厚重且稳固,顶部尖锐且犀利,而最宝贵的中间部分起到一个承上启下的一个过渡作用。

那么明白这一点之后,大家再来看下,别人为什么说你说你的片子单薄没有厚度,原因就是该沉下去的地方没有沉下,该暗的地方没有暗,从头到尾都是亮的,即使是暗部你可能为了追求细节的呈现也将它提的很亮,导致暗部缺失,底层的阴影和暗部就像是高楼大厦的地基,一定要沉稳,这样片子才能立得住才能不会单薄。相反,如果都把画面都压暗,那么你的片子从头到尾都显得非常的笨重,压抑透不过气来。所以好的片子既满足暗部的厚度,高光的轻巧明亮,以及中间调的均匀过渡,就像上面的三角体一样,他们的对比分配是非常重要的,在调色时候,这3者都是要表现在你的片子当中的。

需要注意的是,高光和黑色部分,高光它不是一个纯粹的白色,它是无限接近于白,它更像是 一个哑光灰或是哑光白感觉。也就是所谓的奶白色、乳白色、象牙白、象牙黄这样的颜色。 同样暗部也不能完全是黑色,虽然你眼睛看到的是黑色,但它不能直接表现在你的作品里。而是将很多种颜色混合成一个新的暗部色彩来代替客观存在的黑色,这在油画或者水彩画中较为常见。

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有些画家,在进行户外写生的时候或多或少都会对一些色相进行一些偏差,比如说夏天池塘里面的水,有些池塘的死水是非常的脏,在色相上是偏灰偏墨绿。但是,如果说你要诚实地认真地把这种颜色搬到你的画面中去,会发现这个颜色很脏画面很闷,那么怎么办? 你会主观地去改变它的色相,让看起来更加干净一些。其实和大家做后期是非常像的,都需要你主观去介入人为的去改变一下颜色。

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